电影正和现代媒体一起让自恋与偏执变得饱和

时间:2022-01-14 13:10:06阅读:1636
法国导演布鲁诺·杜蒙的新片《法兰西》在2021年顺理成章地入围了戛纳主竞赛单元,也不出所料地再次收获两极评价。这部由蕾雅·赛杜担当“大女主”的电影,

法国导演布鲁诺·杜蒙的新片《法兰西》在2021年瓜熟蒂落地进围了戛纳主比赛单位,也不出所料地再次收成南北极评价。这部由蕾雅·赛杜担任“大女主”的影戏,一方面让法国《世界报》《解放报》等媒体赞不停口,被《影戏手册》打出五星;另一方面也在戛纳首映时让很多影评人离席。

蕾雅·赛杜扮演的“法兰西”是综合频道的明星记者和《世界之声》节目主持人,她在爱丽舍宫的新闻发布会上被马克龙总统点名约请提问,又时常“深进”前方举行战地报道。非论是难平易近问题照旧战争危急,“法兰西”永远站在重大新闻中央,享用着镜头和观众的追捧。直到一次直播事变,给她带来史无前例的职业危急和人生剧变……

影片的官方简介如许描写:“法兰西”是一个女人、一个电视记者的写照,是一个国家——法国的写照,也是一个体系——整个媒体系统的写照。

看起来,杜蒙停整理通过一个个体,描画一个体系甚至一个国家的肖像,这是重大的影戏野心。但也恰是想要表白的社会与政治议题过于宏大多元,载体又拔取得夸张、极端,影片似乎窘蹙一种黏合剂,让这些表白诉求显得公道顺畅,从而掉了实现这类野心的支持。

咱们在影片戛纳首映后独家采访了布鲁诺·杜蒙,试图通过导演的论述更好地解读这部影片。

北青艺评:为何您选择“记者”作为主角的职业?

布鲁诺·杜蒙:我以为在现今数字世界,新闻业,大概说所有的屏幕都具有时代性,这些屏幕是现今世界的对象。其中,记者在某种水平上是悲剧英豪,因为这是一个在屏幕与实际之间存在侧重大冲突的职业。记者是寻求高尚真理的人,同时又是一个在资本和受众范畴完全偏离任务的行业。

我想这就是这些人存在的悲凉之处。在如许的情况中,以如许的脚色建造影戏让我可以打仗时代,而我的事情就是进进时代、展示人类的状况。“记者”很有趣,因为他们存在于“新记忆”中,“新记忆”也触及新模式的影戏、新模式的小说和数字化这些,咱们说这是胡想,但事实并非云云,梦是假梦。这个冲突让我感快乐喜爱,我以为这是一个压制的情况。

北青艺评:您以为时代产生了什么改变?是因为社交收集吗?

布鲁诺·杜蒙:是的,数字社会已经改变了大脑,今天的数字思惟,是一种简略的毛病思惟,这类思惟肥大而异化。在我的影戏中,我试图贯穿连接脚色和思惟的零乱性而不是将它简化之。我的影戏不是詹姆斯·邦德,詹姆斯·邦德简化了咱们将价值数字化的进程。

北青艺评:以是您以为如今咱们所处的社会是被简略异化的?

布鲁诺·杜蒙:这个新社会因为屏幕和虚拟形成了破损,将咱们带进一个超野生的世界,一个猖狂的世界。这部影戏的意义地点,就是展示这类猖狂,这类异化。我不展示这个世界上每小我都知道的实际,实际的暗示是不成比例的。媒体遴选事务并使其成为一种虚拟的真实事物,它只是“方向”真实,并且方向于行业的需求。行业在实际世界中为本人的需求而竞争,这也是相配可骇的。

当咱们往看影戏时,咱们知道这是假的,但当咱们看屏幕上的新闻时,咱们会以为这是真的,但实际上它也极可能是假的。我以为影戏已被选中,和当代媒体一起,它们使自恋、偏执和爱变得饱和。咱们最终制作了希腊悲剧,“法兰西”就是当代性的希腊悲剧,她就是咱们。

北青艺评:这部影戏中,主人公法兰西的生存和履历为何要计划得如许“不接地气”?

布鲁诺·杜蒙:是的,真实生存中的记者不会住在那末奢华的公寓里,那些财富只是代表了精英阶层在主导方面的职位,这是一个寓言,一个必要被解码的隐喻。一切都是假的,她活在如许的计划中,她与爱人的恋爱故事,她戏剧性地掉了儿子、丈夫等等这些。事实上,我是在做戏剧,我强迫本人告知你这不是实际,这是一部关于人性意味意义的想象的影戏。

我试图在我的记忆中暗示出影戏的超实际主义。我的图像色彩饱和,很是标致、色彩鲜艳、布满视听技术,可是“法兰西”有时辰也很是粗俗,时常又哭又笑,这是影戏和实际两个世界的美感和零乱性。

北青艺评:影片开首,马克龙总统的新闻发布会场景让人记忆深进,咱们很难分辨那是真实拍摄照旧数字合成。

布鲁诺·杜蒙:是的,我不会告知你的。但咱们拿到了许可。

北青艺评:爱丽舍宫的许可很好拿吗?

布鲁诺·杜蒙:事实上并不难。事实马克龙本人就热衷这个。他和YouTubers一起出镜,他是个很是数字化的当代人。他对“媒体暗示”有很是好的明白,当然了,这是他们政治家的义务。

文/帼杰

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